Susanne Haun

Hände zeichnen ist nicht einfach. So habe ich mir in vielen kleinen Zeichnungen die Hände für den Atlas bewusst gemacht.

Bevor ich wieder mit Atlas Händen auf meiner großen Leinwand loslege, verschwinden die vorher gezeichneten. Die bordeauxfarbende Tusche ist so hoch pigmentiert, das sie durch die Grundierung durchscheint. Ich mag die durchscheinenden Linien sehr, sie geben meiner Leinwand für Grimma Substanz.

Die Hände sollen neu entstehen (c) Zeichnung auf Leinwand von Susanne Haun

Ich frage mich, ob ich eine Hand zeichnen sollte, von der nur zwei Finger zu sehen sind. Die restlichen sind von der Kugel verdeckt. Auf meinen kleinen Vorzeichnungen hinterlassen die zweifingrigen Hände jedoch ein unangehmes Gefühl beim Anschauen bei mir.

Den ganzen Dingturm stelle ich auf eine kleine Kugel, sie trägt die Last.

Nun muß ich Pause machen, mir die Zeichnung verinnerlichen und überlegen, was ich ändern will, ob ich ändern will oder ob die in der Mitte getätigte Signatur die Entgültige ist.

Der DingTurm ruht auf einer kleinen Kugel (c) Zeichnung auf Leinwand von Susanne Haun

wischenstand (c) Zeichnung auf Leinwand von Susanne Haun

Nun bin ich schon am unteren Ende der Leinwand angelangt. Das heisst nicht, dass ich die Leinwand damit als fertig erachte. Es ist noch einiges zu tun.

Ich konnte mich vom letzten Meter des Motivs vom vorigen Jahr nicht trennen und habe die Linien nicht übermalt. Sie können aber auch so nicht stehen bleiben. Der Anschluss funktionniert nicht. So habe ich beschlossen, dass Motiv des Totenkopfs wieder aufzunehmen und in Bordeaux über die Linien vom vorigen Jahr zu zeichnen. Ich habe mich sehr gefreut, wie gut das funktioniert und das Bild dadurch an dieser Stelle geschlossen wird.

Wie zeichne ich den Anschluss (c) Zeichnung auf Leinwand von Susanne Haun

Nun wird es immer schwerer zu zeichnen, ich muß das Bild schliessen und fertig stellen. Das erfordert ständiges Betrachten der Leinwand.

Ich kann langsam darüber nachdenken, wie ich die  Leinwand für Grimma hängen möchte, denn ich muss die Hängevorrichtung auch arbeiten. Die Leinwand ist etwas länger als ich in Erinnerung hatte: 5,20 statt 4,50 Meter.Die Leinwand wird nicht auf Keilrahmen aufgezogen sondern soll frei hängen. Der untere Meter wird auf dem Boden liegen.  Ich werde die Seiten mit der Nähmaschine umnähen, damit es perfekt aussieht. Oben nähe ich eine Schlaufe, um dort ein Kupferrohr durchzuziehen. Durch das Rohr wird eine Kette gezogen und an dieser Kette soll meine Leinwand aufgehangen werden.

Es ist eine andere Art des Zeichnens wenn ich auf einer so großen Leinwand arbeite.

Die weiße unbearbeitete Leinwand und die einzelne Linie reichen nicht aus, die Leinwand zu füllen. Sie braucht mehr Tiefe als ein einzelnen Blatt. Ich stehe morgens auf und betrachte die Leinwand und ich gehe Abends ins Bett und betrachte die Leinwand. Dabei stehe ich oft davor und denke und so entscheide ich, welche Linien wieder verschwinden.

Bei Tagesbeginn verschwinden einige Linien des Skorpiopns (c) Zeichnung auf Leinwand von Susanne Haun

Die Leinwand ist aufgrund ihrer Größe schwer zu fotografieren. Ich versuche immer wieder die Gesamtheit zu erfassen, aber es funktioniert nicht so wirklich.

Es ist noch bis August Zeit, die Arbeiten für die Ausstellung in der Klosterkirche Grimma müssen am 3. August ab 16 Uhr zur Vernissage an der Wand hängen.

Trotzdem ist es mir, als ob die Ausstellung schon morgen beginnt und ich bin voller Tatendrang. Letztes Jahr began ich für Grimma eine große Arbeit von mir zu übermalen.

Ich berichtete hier darüber.

1 Grundieren der Leinwand (c) Selbstfoto von Susanne Haun

Ich endete mit der ersten Überzeichnung im Juni 2013 als mich die Nachricht erreichte, dass die Ausstellung wegen des Hochwassers ausfällt.

Hier ist der Stand der Dinge im Juni 2013 zu sehen.

Zeichne das Bild auswendig – Entstehung Leinwand von (c) Susanne Haun

Nun ist ein Jahr vergangen, ich habe viel zur Vergänglichkeit gearbeitet und nachgedacht und möchte dieses alles in die große Leinwand einbringen. So bleibt nur eines: ich übermale die Leinwand nochmals. Nun schon das zweite Mal und ich habe den Eindruck, das Vergängliche unter den vielen Schichten wird so immer sichtbarer.

Mein Präsentations- bzw. Galerieraum ist groß genug für die Leinwand für Grimma 450 x 200 cm (c) Selbstfoto von Susanne Haun

Ich möchte einen „Vergänglichkeitsturm“ zeichnen und beginne mit einer verwelkten Pflanze. Der Anfang ist bei der Größe der Leinwand am schwersten. Ich schätze es sehr, dass ich die Leinwand betrachten kann, wann ich möchte. Manchmal stehe ich eine Stunde davor und denke nach, wie ich die Komposition aufbaue. Ich schätze den Vorteil meiner Atelierwohnung sehr. Morgen früh kann ich schon bei meinem Morgenkaffee im Schlafanzug die Leinwand betrachten.

Meine Überlegungen gehen in die Richtung, dass ich eine zweite große Arbeit zeichne. Es ist so viel einfacher, zu arbeiten, wenn der Platz vorhanden ist. Und die Vorstellung in mein Lager zu gehen und noch eine und noch eine und noch eine Leinwand zum überzeichnen herauszusuchen ist sehr verführerisch und nimmt mir den Streß, dass die EINE nach meinen Richtlinien perfekt sein muß. Schließlich habe ich doch Leinwand noch und nöcher…. und wenn nicht, dann gibt es auch noch Läden, die Leinwänder verkaufen…

Meine beiden Kolleginnen Conny Niehoff und Christiane Budig bereiten sich auf die eine oder andere Art auch auf unsere gemeinsame Ausstellung vor.

Grimma 2014 Einladungskarte Vorderseite Version 1

Grimma 2014 Rückseite Version 1